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我还是想拍一部真正属于香港的电影 。
韦家辉不喜欢在开拍前完全确定故事的走向和结局 ， 他相信作品和角色都有自己的生命力 ， 有它们发生和发展的自我逻辑 。拍了几十年电影 ， 周围人懂他、撑他 ， 帮他把一切不可能变成一部部作品 ， 所以他想 ， 为什么不能更大胆一些 ， 试一些没那么有把握的东西？
《神探大战》的故事很“香港” ， “不管是借用的那些著名案件 ， 还是曾经‘九龙皇帝’曾灶财的涂鸦 ， 都是属于一个时代的香港集体记忆 。”更是在一度低迷的2022年暑期档一举夺得超过六亿元的票房 。
这是韦家辉告诉我们的关于电影《神探大战》创作前后的故事 。

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韦家辉 ， 中国香港电视及电影编剧、导演、监制 。1981年加入香港无线电视编剧训练班 ， 担任TVB电视剧编审 ， 1987年晋升创作总监 ， 1989年成为监制 。代表作有《义不容情》、《大时代》等 。他曾十次获得香港金像奖提名 ， 两次获奖 。1995年他首次执导电影《和平饭店》 。1996年与杜琪峯创建银河映像 ， 在银河映像的首部作品为《一个字头的诞生》 。2008年与杜琪峯合作的《神探》被誉为“港片之光” 。其它电影代表作还包括《瘦身男女》、《大块头有大智慧》、《毒战》、《盲探》等等 。
2007年拍电影《神探》的时候 ， 我最初想讲一个警察 ， 他很厉害 ， 可是精神状况有些问题 ， 结果电影变成了另一个故事 。我很喜欢最开始那个想法 ， 心里一直没放下 ， 到2016、2017年的时候又想拍 ， 但《神探大战》还是偏离了原来的设想 。《神探》和《神探大战》完全是两种风格的电影 ， 但其实都源自同一个始终没被拍出来的故事 。

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杜琪峯和韦家辉共同执导的电影《神探》
脑袋里有故事冒出来的时候 ， 我不会轻易动笔写下来 ， 因为它们会不停地飞出来 ， 我也会任由它们飞 。当然会有一个雏形 ， 我会告诉电影公司和投资方我想拍一个怎样的故事 ， 也会向相关人员描述它的概况 ， 定下整体的“骨架”后 ， 我再往里面填细节 。
我做过编剧、导演、监制 ， 对我来说最简单的还是我的老本行——创作 。我看东西快 ， 想故事很快 ， 写出来的东西质量也不差 ， 哪怕时间紧迫、发挥空间不大 ， 我都可以完成——反正拿去给别人拍 ， 自己这里的压力就小些 。其他那些工作就一个比一个难 ， 你要告诉别人这是怎么回事 ， 或者怎么花这笔钱 ， 净收入多少 ， 损失又有多少……这些都要计划 。而我最大的问题就是 ， 拍着拍着就脱离了原来的蓝本 。

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有时情节已经反复推敲过许多遍 ， 但到了现场 ， 突然会有新的灵感来临 ， 或者演员进入状态后 ， 你突然发现不应该这样写 。一切都在提醒你 ， 原来的设计不是最合理的情节 ， 或者这不是最合适的环境 。这就是创作的一部分 ， 我觉得每一部电影 ， 或者说每一个创作都有自己的生命 ， 要给予它们充分的尊重 。
一边写故事的时候 ， 我一边会设想这个角色属于哪个演员 ， 他们会一个个自动出现在我脑海里 。我习惯花好几个钟头看心目中适合角色的演员的照片 ， 或者去相应的环境里探访 ， 这样我会更清楚故事的走向 。我不喜欢开拍前就全部定死结局 ， 拍摄过程会返回给导演或者编剧一些不同的想法 ， 开拍了 ， 很多事情你才知道怎么做 。