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【印度喜剧《三傻大闹宝莱坞》VS中国喜剧《人在囧途》】


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我前几天看到有人把中国喜剧《人在囧途》和印度喜剧《三傻大闹宝莱坞》两部影片作对比 ， 然后还觉得《人在囧途》比《三傻大闹宝莱坞》要好 。 那人的艺术欣赏水平我只能用一句话形容：剧情太复杂了 ， 而且没有字幕 ， 不适合你 。

请原谅我把这两部片子放在一起比较 。
我当时的想法就是这人看过这两部电影吗 ， 这都什么跟什么啊 。
那我来说想我自己对这两部电影的理解
《三傻》在全片的叙事结构上 ， 采用了现在、过去两条叙事线索交替进行 ， 互为解释 。 从而加强了影片的因果联系 ， 增加了紧凑感 。 如果《三傻》采用顺叙的方式拍摄 ， 结果就会成为《囧途》这种拖沓的电影 。

而《囧途》就只有一条线索 ， 一种节奏感 ， 镜头从一开始就是徐峥都没离开过 ， 我个人感觉演员方面徐峥也比不过阿米尔汗 。 这些都不说了 ， 就是我想问导演怎么把春运和小三结合到一起作为讨论的 ， 难道这个的想法是篮球和鸡吗！估计是剧本不够强加的吧 。 这个就是一个主人公一直不停的倒霉不听踩屎的故事没啥好看的 。 人踩一泡屎那还算有趣 ， 但你一个人连续踩十泡屎是不是就有点感觉这人是不是故意的啊 ， 无不无聊啊编剧 。 我也注意了一下这个踩到的屎清一色的都是交通问题这也不知道换一换 。

看开头就猜得到结尾 。 我想不通居然中国还有这么多人买账 ， 票房还嗖嗖的 ， 居然买到四千万 ， 成本才五百万 ， 作为商业片来说它成功得一塌糊涂 ， 但演技派徐峥一世英名就砸这片子上了 。

真正的幽默是含蓄的 ， 不经意间就埋下伏笔 ， 也就是我们所说的“包袱” ， 是笑料在细节层次上的组织结构 。
三傻中的伏笔比比皆是而囧途是一个都没有啊 。

那么再从立意方面来说 。 差距就更大了 。
三傻反映了印度当下最主要的社会问题

通过主角Rancho之口提出了“追求卓越 ， 成功就会出其不意的找上门”的人生哲学和求学态度（与我们老祖先“追求而不强求”的人生哲学有异曲同工之妙） ， 反击了功利的教育动机和机械的教育制度 ， 以及励志性的口号“Aal izz well” 。“Aal izz well”来自于英文的“All is well” ， 意为一切都会顺利 ， 一切都会好的意思 。 这种印式英语也为口号本身增加了喜剧和乐观的色彩 。

回过头来看看《囧途》反映了什么 ， 春运这个社会问题变成了交通问题 ， 还有倒是解决了农民工讨薪怎么解决的在路上搞出交情了然后解决的 ， 老赖哪像这样的像这样的就不叫老赖 ， 这不知道在美化啥啊 。 然后是小三 ， 连社会问题都不是 ， 就是个社会现象 ， 解决办法？丈夫良心发现 ， 小三情节高尚的退出 ， 资本家的情操再次得到升华 。

看看人家印度在探讨制度问题的时候 ， 我们在纠结什么？我们在现象上打转转！人家追求卓越 ， 是一种聪明的理想主义；而我们崇尚王宝强的执拗 ， 是一种傻不拉几的理想主义 。 “Aal izz well”不是盲目乐观 ， 是贫民在印度贫富差距巨大的社会现实面前给自己打气的信念 。

Rancho和“王宝强”都扮演着单纯的角色 。 可人家推崇的是睿智的单纯 ， 我们崇尚的是憨傻的单纯；我就想不通王宝强在中国怎么这么受欢迎一没长相 ， 二没演技演个戏还带个口音 ， 傻愣傻愣的怎么那么火那 。 人家呼吁的是把命运掌握在自己手里而 ， 我们则是老老实实的等着遇到贵人 。 友邻阿三要想灭了我岂不易如反掌？

中国拍喜剧的少掐的烂钱吧 ， 别拍的像《疯狂的石头》《疯狂的赛车》啊 ， 为啥中国喜剧比较火就是中国没啥可看的类型只有喜剧比较好看而已也希望中国的影片越来越好 。 （可能不会吧）