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不难发现 ， 近来千元价位解码耳放的热度似乎都被轻巧便携的“小尾巴”所占据了 。 相比起同价位的播放器或者较大的随身解码耳放 ， 小尾巴固然有一定优势 。 然而 ， 桌面式解码耳放依旧是一个不可或缺的种类 ， 在驱动大耳机上 ， 它能提供相比起随身设备更强劲也更稳定的输出 。 但在千元价位上 ， 我们所能做出的选择似乎并不多 。 几年前 ， 飞傲K5 Pro在上市后就曾红极一时 ， 深受国内外消费者喜爱 ， 甚至一度卖断了货 。 作为桌面多面手的K5 Pro ， 不仅仅是在产品的定位上卡的刚刚好 ， 同时还有其小巧的、适合桌面使用的体积以及充足的输出功率 。 在数年的发展后 ， 主流与需求总是会发生变化 ， 就比如说K5Pro仅有一个6.35mm的单端口 ， 在驱动一些平衡插头的耳机时甚至还要过两层转接 。 于是乎 ， 在听取了用户们的建议后 ， 飞傲K5 Pro的继任者——飞傲K7便应声而来了 。


照惯例 ， 看看开箱 。 外包装上印着K7的外形图 ， 并且做了一个光线下不同角度会变色的工艺 。 打开后分开两部分 ， 大的一盒是耳放本体 ， 小的一盒就是电源以及配件了 。


配件上 ， 由于K7和K5Pro使用的都是外置电源设计 ， 所以一样配有一个电源适配器以及一根电源线 ， 同时还有一根用于连接电脑的Type-B转Type-A数据线以及一个6.35mm-3.5mm转接头 。

K7在外观上依旧延续了K5Pro的设计 ， 由全铝合金打造的机身 。 在正面的宽度上K7和K5Pro基本一致 ， 只不过机身要长上一截 ， 但并不影响其放在桌面上所占的空间大小 。 飞傲K5Pro上的装饰RGB灯环同样也延续了下来 ， 这圈灯环巧妙的增添了一丝科技感 ， 也可以通过灯环变化的颜色来确认播放音源的码率 。

音量旋钮的手感还不错 ， 拧起来的阻尼感刚刚好 。 正面板K7丰富了不少：输出接口除了6.35mm单端口以外 ， 还有在用户的呼声下添加的4.4mm平衡接口 。 作为目前最主流的平衡接口 ， 不管是耳塞 ， 甚至是各种大耳都开始使用4.4mm插头 ， 飞傲自家的耳塞也都几乎配备了4.4mm的平衡插头 ， 所以这样也可以更好的适配自家的耳机产品了 。 除此之外 ， 输入模式切换也改为按钮式和亮灯提示 ， 更为直观 ， 在接入多个输入接口时快速的从它们之间切换 。 增益档位虽然从三挡变为两档 ， 但实际用起来后并没有太大的影响；第二个拨杆则变为了输出通道切换 ， 默认下是PO耳机输出 ， 也可以切换成LO线路输出或是Pre前级输出 。
【千元桌面解码耳放焊门员——飞傲K7评测】
再到后面板 ， 在接口的数量和配置上并没有区别 ， 只是位置发生了一些改变 。 光纤、同轴 ， USB以及RCA这些常用的接口一应俱全 。 比较遗憾的是 ， K7依旧使用的是Type-B口 。 虽然这种接口在解码耳放上依旧是比较常见的 ， 但显然它已经不是一个很主流的接口了 。 只不过 ， 我看到K7是有晒单送Type-B转Type-C线的活动 ， 而且我想这种桌面耳放大部分时间也都是接电脑使用的 ， 所以也并不算是会非常影响使用起来的体验 。 供电借口采用的是dc ， 也可以额外的去搭配线性电源使用 。

K7的升级之处并不是加个平衡口 ， 多个输出切换就完事了 ， 其内在的升级点是值得拿来说道说道的 。 在DAC 芯片上采用了两颗AK4493SEQ ， 并且单端和平衡始终保持双 DAC 工作 ， 同时还使用了和 K9 Pro 同款的 THX AAA 788+放大技术 ， 带来了高推力与低失真的优势 。 烧友们经常调侃飞傲的声音很白开水 ， 飞傲确实一直秉持着中正的声音风格 ， 延续久了反而觉得这其实是飞傲本身的一种调音特色 。 K7的风格也是属于比较中性的 ， 宽松自然 ， 温和均衡 。 那么可能有人会想到它是不是和一些专业声卡耳放声音的风格很像？也并不完全是那种监听向的严肃调音 ， K7是明显带有些明亮甜润走向的 ， 这种风格不管怎么样搭配耳机基本都是不会出错的 。 整体的解析尚可 ， 声场大但不会显得空 。 底噪控制是K7一个值得称赞的地方 ， 声音十分的干净 ， 即使是比较灵敏的耳塞使用也没有丝毫恼人的电流声 。