江苏卫视春晚（以下简称“春晚”）是江苏卫视年度重头戏，由各领域顶尖团队打造。 每年的收视率和口碑表现都不错。 2019江苏卫视春节联欢晚会在大场影视基地3000平米的5号演播室录制。 现场扩声部分，金牌调音师金少刚先生担任音响总监，OST负责系统设备，江苏卫视担任现场协调，在OB录音室录音，转播车播出。 笔者重点对晚会现场音响系统设计、OB分轨录播方案进行分析，总结如何提高音质，致力于今后进一步提高声音制作。

1 现场环境及工作站分布

春晚舞台采用中间主舞台、两侧副舞台的方式。 5演播室实际面积为60 m×40 m，原舞台设计宽度为56 m，进深为35 m。 基于各工种之间的沟通协调，舞台尺寸略有缩小，后方的观众席被拆除。

现场音响站位于舞台底部（舞台11号位置），主扩声线阵列扬声器正前方，8 m × 4 m工作平台，FOH（Front of House）调音台、声音播放站已建成。 、监听调音台、系统柜路由台、工作台分别是麦克风IEM收发台和无线呼叫收发台。 音频站分布如图1所示。OB录音室位于二楼演播室一侧，另外两个审片室也位于二楼。 转播车位于会场外。

图1 音频站示意图

2 现场音响系统

本次春晚采用录音方式。 与直播方式相比，系统稍微简化。 系统框架如图2所示。现场音频系统主要分为以下几个部分：前端无线麦克风系统； 以SSL Live调音台系统为核心的数字路由和处理模块，包括FOH调音台和Monitor调音台； 现场扬声器系统； 以及 IEM、音频通话等设备。 调音台系统采用统一的SSL（Solid State Logic）Live系统。 与传统音频系统相比，无线麦克风模拟信号连接到SSL Live舞台接口盒，经过A/D转换后，发送到录音音频工作站并在数字域中完成。 通过这样的设计，不仅减少了传统模拟音频分配器在信号连接过程中巨大的布线工作量，而且避免了多次数模转换带来的音质损失。 SSL Live系统各级设备通过数字光纤连接。 在极端情况下，如果系统中一台混音器出现问题，另一台混音器可以通过简单的设置快速接管有问题的混音器的工作。 客观上提高系统的安全性能。

图2 现场音频系统框架图

具体调音台系统设计安排如下：现场扩声系统和后面提到的OB制作系统总共使用了三台SSL L500 Plus调音台，分别用于FOH、Monitor和OB分轨录音。 FOH 和 Moinitor 调音台共享一组舞台接口盒。 根据光纤接口的不同，两台混频器一主一从。 一台调音台负责控制接口盒的输入增益（Gain），另一台负责控制接口盒的输入增益（Gain）。 根据情况调整电子增益Trim的值。 转播室的SSL L500 Plus混音系统相对独立。 现场 FOH/Monior 接口盒有自己的音频分离 1:1 环路，输出到 OB 录音室的接口盒。 FOH 和 OB 录音室发送 OB 卡车信号。

2.1

射频规划

以往频率检测过程比较繁琐，需要准备频率扫描仪进行频率检测； 不同设备、不同品牌的频段必须划分频段并相互隔离； 自动扫频软件往往只能在本机使用； 演出过程中另外还需要监控不同信号设备的状态。 当设备较多时，监控不是很方便。

春晚无线话筒系统采用舒尔无线话筒频率规划和检测系统，集成Wireless workbench控制软件。 该系统提供了完整的频率规划解决方案。 与传统方法相比，频率规划、频率配置、频率检测可以在一个系统中完成，基本上一键完成。

其中包括多款AD（Axient Digital）数字接收器、UR4D模拟接收器和PSM1000无线耳监听器。 通过WWB6自动扫描频率，进行频率规划。 与传统的逐个扫描无线频率的方法相比，工作效率大大提高。 同时使用WWB6规划了16个备用频点，其中8个是为一组8通道Sennheiser Digital 9000麦克风提供的，8个通道是备用的。

排练和演出时，利用AD接收机的空闲通道进行实时扫频检测，可以检测舒尔无线设备的电池电量、射频信号的强度、无线设备音频信号的强度等。音频无线频率。 工作频率分布等参数。 通过这样的系统，以往繁琐的工作一目了然，并且可以保证无线系统的安全。

2.2

扬声器系统配置

主扩音系统采用全频线阵列+主扩低音炮+前区补声的设计。 筹备阶段，方案设计以规划的大型演播室设计为基础，通过声学软件进行计算。 采用四组D&B V8线阵列音箱，通过悬挂方式均匀覆盖会场，其中两组为主，两组为辅。

实际使用的是较小的Studio 5，原设计方案需要进行相应调整。 舞台设计的尺寸达到了演播室容量的极限。 对于40米宽的演播室来说江苏卫视直播软件，舞台尺寸达到了35米宽。 预留的安全通道和星光幕布都被遮盖了，工作站基本面都没有空间了。 经过协调，对舞台设计进行了调整，决定减少观众席座位数，缩短舞台进深。 整个舞台设计形成了舞台厚、观众席薄的平面结构，与传统剧院的纵深结构完全不同。 从声学角度来说，如果按照原规划悬挂主扩线阵，会直接辐射到后墙的混凝土墙体并反射，造成严重的声反射。 如果改变线阵列的仰角，使中心点面向观众席中间，则需要将系统几乎平挂，这也是一种冒险的做法。 FOH音响工程师决定将主扩音器接地，并将线阵列从舞台边缘移至主舞台和侧舞台后面的布景前方。 在实际录音中，该方案也达到了预期的效果，电声效果清晰饱满。 具体方案如下：每侧4台V8覆盖三个观众区域，舞台入口处使用较小的D&B E4进行补声。 舞台两侧各有两个 B22 低音炮。 D&B M4 用于舞台监听器和现场工作监听器。

3 OB采集系统

3.1

系统框架

春晚OB录制系统是节目录制的重要组成部分。 声音的质量直接决定节目的播出质量。 因此，选择声音信号的不同节点进行多次备份，以保证节目录制的顺利进行。

音频团队在场地二楼搭建了OB录音室。 主要工作分为两部分：（1）使用SSL L500 Plus调音台输出混合分轨信号并发送给转播车进行录音； (2) 同步两个工作站 录制所有单独的音频信号以供以后编辑和混音。

3.2

大型分轨、歌曲分轨采集系统

由于主调音室、监听室和录音室的调音台为同一型号，因此可以共享接口盒，使所有路由分配更简单、更直观、更高效。 OB录音室的输入信号完全按照1:1的比例分配到现场音响系统。

在音轨录制方面，采用不同的连接方式，采用两个工作站进行单独的音轨录制。 究其原因，首先是基于录音安全的前提，选择了不同的调音台输出接口。 当一个接口或工作站出现故障时，另一接口或工作站仍能保证节目信号记录的完整性； 其次，由于信号录制较晚，制作分工略有不同，因此采用最合适的工作站进行录制，以保证后期制作的便利性。 两台工作站的具体分工如下：一台工作站通过AVID HD MADI全数字音频接口与调音台连接，使用Protools软件将音乐部分录制在单独的音轨中。 该工作站主要录制歌曲的单独曲目以供以后混音。 ; 另一个工作站使用 MGB 声卡连接到混音器，并使用 reaper 软件将声音录制在大型独立轨道中。 该工作站采集节目录制时的完整音频信号江苏卫视直播软件，方便后期素材的选择和编辑。 所有信号通过GAIN前后进入两个工作站。 节目排练过程中，所有输入信号都在舞台上专门用GAIN进行了调整，使输入信号保持在正常范围内，以确保录制的信号不会因为以下原因而造成削波失真或信噪比下降。输入信号太小。

4 转播车音频制作系统

4.1

OB收集分轨录音信号并将其传输至转播车

本次春晚混音分期共录制了16首曲目。 其中，PGM信号直接从FOH调音台发送到转播车。 通道13至通道16为可视麦克风信号，直接连接转播车接口板。 其余2至12路混合分轨信号通过主总线从录音室连接至转播车。 选择主总线的主要原因是SSL L500 Plus调音台没有组总线，这样可以避免节目录制过程中误操作改变传输音量而导致录制信号不稳定。

4.2

转播车录音

本期节目录制过程中，转播车的音频制作系统主要负责节目音频信号的混音和分轨录制。 它使用了4号高清卡车的LAWO MC²66调音台，并使用车载监控系统和仪表来控制所有记录信号的质量。 。 和往常一样，16路分轨信号包括PGM、主持人、演员、音乐、音效、环境效果等，具体整合方式将与节目组后期制作人员讨论，以方便剪辑和制作。节目部对接。 PGM取自扩音混音器，用于现场监听和后期编辑，见图3。

图3 转播车收集系统示意图

5 总结

虽然本次春晚的录制总体上是成功的，但在音频方面仍然存在需要改进的地方。 在无线频率规划方面，虽然为保证无线设备的正常使用做了很多前期工作，这些工作看似简单的过程，但在实际工作中却相当困难。 各使用无线频率的部门必须组织召开集中会议。 ，并在现场准备时间进行全程监控，并与现场相关电力部门进行沟通。 因此，在今后的工作中应进一步完善管理制度。

本次春晚的现场扩声录音工作，无论是技术能力、执行能力还是现场适应能力，对音频部门来说都是一次巨大的考验。 音频部门围绕艺人需求、场地信息、声音设计、分轨录音等，制定了详细的技术方案和设备清单，每天写工作日志，总结当天的工作，汇报各工段的工作计划，最终取得了比较满意的结果。 ，并赢得了观众的一致好评，这与充分的准备和团队合作密不可分。

选自《演艺科技》2019年第3期张一男、张莉《2019江苏卫视春晚音响系统设计与制作》，转载请注明：演艺科技传媒。 详细内容请参阅“演艺技术”。